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第10部分（第1页）

夫。见我们进来，驹大夫把她屁股下的垫子抽出来，“请坐，”　她不紧不慢地招呼着。

以前我在别的采访中，曾遇到过驹大夫，有几分面识。当时只觉得她长得很“日本”，如果不知道她的特殊职业，走在大街上，你一定会以为她是一位普通的家庭主妇。知道了之后，几乎所有的人心里都会冒出一个问题：“这么老了，怎么还做这一行？”

今天驹大夫是被采访的主角，我不禁仔细打量她。齐肩的头发松松地拢在后面，大脸庞上抹着厚厚的粉，似乎一低头就会掉下一层来。这在舞台特殊的灯光下也许会显得粉嫩些，但在正常情况下真有些吓人。眼睛上贴着宽宽的双眼皮和假睫毛，一晃一闪的，有些勾人。但眼神中没有一丝故意的造作，有一层让人琢磨不透的清淡和不屑。打了招呼，我们每个人坐在垫子的一个角上。

“我们是闻讯而来，听说您今天就要关上大幕了，真的打算引退了吗？”

“真的。”　驹大夫的脸上看不出喜怒哀乐，“但这原本不是我的意思，是我丈夫要我这样做的。”

“你的丈夫？”　我心想；这个问题还可以缓一缓。“在这40年里，支撑您走到今天的是什么呢？”

“贫穷。”　她的假睫毛长长的不再忽闪。“为了吃饭，为了活下去，我必须这样做。”

驹大夫出生在日本岩手县的农村里，50年前那地方很穷，冬天很冷。父亲去菲律宾打仗，就再也没有回来。家里还有母亲和一个妹妹。一家人总要活下去，1957年，16岁的驹大夫在报纸上登出一则免费广告：　请花5万元买下我！当时的5万日元相当现在的100万左右吧（约7…8万人民币）。广告还配上了她的照片。

这种事在当时的日本并不是仅此一家，但是驹大夫超凡的俊俏容貌，让几十封回执如岩手县的雪片一样飞进她的手里。来信的几乎全是有钱的老人家；希望她做小或是妓院的卖身契买主。有一封信引起了她的注意：　一个叫宫田的男人来信把她大骂了一顿，“马路野郎（混蛋）！你把自己卖得太便宜了！你还小，一定有更好的出路。”驹大夫给他回信说，再也没有办法继续生存下去，为了让妈妈和妹妹过得好些，她情愿把自己卖掉，希望宫田先生帮助在东京找一条出路。不久，宫田的回信中寄来了一张脱衣舞娘的照片。

就这样，昭和32年（1957年）16岁的驹大夫只身来到东京，跟比她大18岁的宫田住到了一起。宫田也没有工作，在他的引见下，驹大夫先是在一个温泉中作为舞娘出道。昭和42年（1967年），驹大夫因美色过人而力夺花魁，奇货可居。在宫田的安排下，她从此开始了花魁脱衣秀。

40年过去了，岁月已逝，但花魁秀依旧。

“连这个也辨不清就不是合格的皮条客。”

故事讲完了，我相信它基本的真实性。驹大夫没有必要骗我。

“这40年间，有没有想过放弃的时候呢？”

“当然有过，有一次我发现宫田在外面有了女人。我觉得自己这样用身体养活一家人，太傻了。可除了他之外，我还要养活孩子、妈妈和妹妹，也只能继续跳下去。在这里日程都是由宫田安排的。除了怀孕生孩子的那一段，几十年来，在所有的女孩子中我的时间表是最满的，也是最累的，只有每个星期六给半天休息。”

“这样不疼老婆的老公该打！”　我也不知道我的气从哪儿来的？但对这位宫田先生更感兴趣了，“我能见见您先生吗？”

“就在隔壁，他一定喜欢见漂亮女孩儿，”　驹大夫看着我笑，“特别是身材好的，要小心喽。”

一个快80岁的老态龙钟的男人，每天他就像影子一样在“法国座”晃来晃去。这里的每个角落他都熟悉，几十年来他一手操办起这个地方。今天我们见到他的时候，老人正在小屋子里一个人闲坐。他今天穿了件像病号服一样的条状睡衣，趿拉着一双日本木屐，头发多数已经花白甚至脱落。茶色的大眼镜盖住了小半张脸。

3。她是许多男孩的青春启蒙（2）

“您就是传说中的‘御主人’？”　在日语中丈夫的汉字就是“主人”。老人笑了，用他特有的眼光上下打量着我，这种眼神让我颇有些不自在。“我就是个皮条客。”　“还记得当初为什么选择这行吗？”　“因为我自己讨厌工作。”　他显得坦然、简练、满不在乎。

“这辈子您最在意的是什么事或人？”　“当然是现在的老婆了。”

我似乎找到了让自己认可的答案，“果真是这样？”

老人又在嘴角轻笑，“这还用说吗？40年来我是靠她吃饭的。不爱她爱谁？”

“刚才您太太说40年后的今天，告别舞台不是她本人的意愿，而是照您的吩咐，为什么？”

“打个比方，我本身就是一个木偶师。我亲手做的一个木偶几十年后渐渐变形了、裂了，这样的木偶是不能再把它放在货架上了。决定如何处理的就是我这个木偶师，而不是木偶自己。木偶师要是真觉得不行了，就应该尽职地把它拿走。”

“您怎么判断她行不行？”

“每天一起生活，眼见她一天一天衰老，连这个也辨不清，舍不得，我就不是一个合格的皮条客。”　一般来说，皮条客总是深隐幕后，如此理直气壮的还是头回见到。

这时候，驹大夫捧着杯茶走进来，我喜欢他们根本不把摄像机放在眼里，这样我们可以抓到最接近正常状态下的镜头。

“我觉得自己还可以再做3年，你真的觉得不行了吗？”　驹大夫眼睛瞄着丈夫，试探地问。

“不行！”　老人乖乖的样子，但口气十分坚决，没有任何商量的余地。驹大夫叹了口气，不再坚持。老人柔和地安慰着：“40年听起来很长，想想也挺短的。”

“可不是吗，现在我只能想起出道时候自己的样子和现在要引退的时候，中间的一大段好像变成了空白一样。”

“别再可惜了，今后我们在一起组成一个夫妇漫才（相声），肯定卖座！”

驹大夫最后的花魁秀马上就要开始了，宫田守在后台驹大夫的化妆间门口，他看着妻子最后一次戴上巨大的日式头套，驹大夫做着最后的整理，一切就绪之后，对着镜子里的自己鼓励地笑了笑。

“还笑呢，待会儿别在大家面前哭得满脸花。”

“那你以后还会让我上台吗？”

“笑话！”　老人慢慢地弯下腰，有些吃力地把妻子的木屐摆正。驹大夫转头对我说：“刚出道的时候，如果我跳得不好，他就会暴跳如雷，所有人怕得要死。即使是现在，只要‘主人’往大幕后一站，我的心就会紧张得砰砰跳，连最熟的舞步都会走错。今天看来我这一辈子都是为这个人在跳的。”　说罢，驹大夫不无幽怨地看了丈夫一眼。踩上木屐，径直向舞台方向走去，华雍的和服长长地拖在后面。

“这是我第一次见到女人的样子。”

法国座是一个类似中型剧场的地方，宽大的舞台，中间伸出一个T型台，这是为舞娘们做最后的柔情展示准备的。今天的舞台上早就堆摆了FANS（舞迷）送的各色花篮。台下黑压压地坐满了人，大多数是头发花白的耆老或是40岁以上的中年人。

台上日本古典音乐声大作，“让大家久等了！”　　MC（主持人）用夸张的声音请出今晚的主角——驹大夫。艳光四射的出场，台上的她与幕后的她截然不同。高傲的眼神，日本古典舞缓慢的动作，驹大夫举手投足，轻盈得就像一个20岁的姑娘。40年前的花魁今天依旧保持着当年的风范。台下不时发出一声声“驹大夫，辛苦了！”　的叫好。

宫田站在大幕后，背着手默默地注视着。他的背更驮了，脖子向前探着，舞台上粉红色的灯在眼镜上反着光，时亮时暗。一曲结束之后，七八个女孩子身着和服鱼贯而出，跪地献花。今天是驹大夫引退的日子，这些女孩子中大都是经过驹大夫亲手调教的。一位中年女子也从台下的座位上站起来，把一大束百合花举过头顶，踮着脚尖递向台上。

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